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内蒙古新闻网   2017-11-23 22:28:22 打印本页 来源: 内蒙古新闻网  
 

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原标题:一出讲戏剧人的戏中戏

思南读书会现场

制图 卜家驹

9月14、15日,瑞典“国宝”皇家戏剧院将在东方艺术中心歌剧厅上演话剧《命运之影》。开演前夕,复旦大学教授、文学家谈峥与主持人上海戏剧学院青年教师田原做客思南读书会,从尤金·奥尼尔的晚年及其巨著《长夜漫漫路迢迢》入手,与观众共同鉴赏他的作品。

文/燕子

美国剧作家尤金·奥尼尔一生获得过四次普利策奖,一次诺贝尔文学奖,他是一位土生土长的悲剧拓荒者,尤其是他生前的最后一部戏剧作品《长夜漫漫路迢迢》,带有浓重的自传性质和悲剧色彩。

复旦大学外国语言文学学院教授谈峥,笔名谈瀛洲,著有多部散文集作品、短篇小说及论文,主要学术兴趣为莎士比亚及唯美主义研究,熟悉尤金·奥尼尔及其作品。田原则曾主演过多部话剧,如《上海美丽歌谣》、《逃离北上广》等。

尤金的生平事迹尤其是个人生活有点像海明威那样跌宕起伏:结过三次婚,外貌深邃,这些都展现在他融悲剧和悲观主义于一体的戏剧角色中。对于田原提出的尤金是否是悲观主义者的质疑,谈峥认为除了家庭因素之外,尤金还受到了当时希腊文化的悲剧和悲观主义哲学思想的影响。同时,尤金也借鉴了莎士比亚的写作特点,以家庭冲突为主线,把人性的高贵和低贱描写得淋漓尽致。通过戏剧题材来展示家庭冲突,显示了尤金的智慧。作为女性,田原敏感地捕捉到了尤金情感经历中的不安定因素。谈峥表示赞同,他认为尤金把家庭成员中的多元素性格全方位地展现在《长夜漫漫路迢迢》中,哪怕是性格中最丑陋、最不为人知的地方。“他真是把自己的生命、生活经历投入到剧本里去了。”

谈峥分析道,尤金不仅是一位现实主义作家,更是一位自然主义作家。现实主义渲染环境对于个人的影响,而自然主义强调的是自我成长环境决定了一个人的本能和行为。在尤金漫长的创作生涯中,他的风格时有变化,把纯粹的自然主义、表现主义、象征主义,拿捏得当,贯穿于各个剧中。尤金总是走在时代的前沿,把新颖的思想与艺术手法,把意识、潜意识、无意识和本我、自我、超我完美结合,并娴熟地运用意识流写作方法。

《命运之影》像是《长夜漫漫路迢迢》续集

1956年,尤金生前最后一部作品《长夜漫漫路迢迢》由瑞典皇家戏剧院首演。他在这部自传性的巨著里,将自己的家庭生活映照在“泰隆”一家中。瑞典当代文坛巨匠拉斯·努列35年之后,在原著之上结合尤金生平又创作了获得极高评价的《命运之影》。

《命运之影》是一出戏中戏,或者更确切地说,这是讲戏剧人的一出戏。《命运之影》可视作为拉斯·努列对尤金生平的富有想象力的重述。从某种程度上说,《命运之影》是《长夜漫漫路迢迢》的续集。

《命运之影》的故事是这样的——尤金的四口之家备受酗酒和药瘾所困扰,他们居住在一个与世隔绝的海边小镇,氛围神秘、光照惨淡、空气稀薄、雾气缠绕的海面上不时传来阵阵轮船汽笛声。故事的发生地置于尤金和他的第三任妻子卡洛塔居住的马萨诸塞州的马布尔海德,时间是1949年10月16日,正逢尤金61岁生日。那时尤金的生活面临健康状况和职业发展的双重危机。常年的酗酒损伤了他的肝脏,身体每况愈下。不仅如此,他的事业也陷入了困境。在自己最后一部参演的作品《月照不幸人》票房不佳后,他已经淡出了美国大众的视野。虽然获得了诺贝尔文学奖,尤金的剧作并没有得到应有的上演频次,这也正是尤金郁郁寡欢的个性成因。他和卡洛塔、厨子多拉和亚裔的管家住在一起,整个家庭就此蒙上闷闷不乐的色彩,与《长夜漫漫路迢迢》中泰隆一家如出一辙。《命运之影》就像《长夜漫漫路迢迢》一样,到最后也看不见一线生机和希望。全剧唯一的生机是卡洛塔的最后妥协,同意出版和上演雪藏已久的《长夜漫漫路迢迢》。

尤金·奥尼尔>>>

诺贝尔文学奖得主、美国现代戏剧之父,尤金·奥尼尔的作品对于中国人并不陌生。以电影来说,老一辈的影迷还记得神秘的葛丽泰·嘉宝第一次在银幕上说话,就是在尤金的《安娜·克瑞斯蒂》影片中。此外,《奇异的插曲》《啊,荒原!》《归程茫茫》和《榆树下的欲望》都曾被拍成电影。同样被荧幕化的,还有尤金生前最后一部作品《长夜漫漫路迢迢》。这部公认的二十世纪美国最杰出的戏剧作品在1957年为尤金再度赢得了普利策戏剧奖。1962年由吕美特执导、凯瑟琳·赫本主演的同名电影问世,获戛纳电影节最佳男演员奖(拉尔夫·理查森、贾森·罗巴兹、迪安·斯托克韦尔三位男演员同获)、最佳女演员奖(凯瑟琳·赫本)。返回搜狐,查看更多

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